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Il diavolo è davvero il diavolo? Si Il diavolo è in realtà l'umanità? Si Questo un riassunto di massima di un libro ben scritto

Il libro parte con i migliori auspici, si ritrova l'ambiente scuso, opprimente della metro, la sensazione di essere costantemente topi in trappola ritenendo vasto un "mondo" soffocante. Tutto molto più concentrato sull'uomo "mostro" e non sui mostri veri e propri di fatto marginalmente confinati alle prime pagine del libro. Un'epidemia minaccia la metro e alcuni (anti)eroi cercano di salvarla, il vecchio Hunetr diventato una sorta di bestia dopo aver capito l'errore fatto all'eliminazione dei "tetri", Omero e Sasha, il primo in cerca di rivalsa, la seconda nativa della metro che però non l'ha mai veramente vista perché reietta e cacciata. Poi tutto crolla, ritroviamo Artyom, protagonista di metro 2033, l'unico che aveva capito le intenzioni dei Tetri, la loro società e che si dice impazzito dopo la loro distruzione, il personaggio viene approfondito? Si cerca di spiegare qualcosa? I tetri come discorso vengono ripresi? NO. Artyom è in un posto di frontiera in piena epidemia e non fa altro che cercare di telefonare per avvertire che ci sono ancora persone sane, nessun pensiero suo rispetto alla situazione passata, presente e futura, muore poi in modo stupido, inutile e anonimo verso la fine. Si parla di questa ricerca della Città di Smeraldo, ultimo baluardo di civiltà, ricerca reale che dura 5/6 pagine e poi mollato anche quel filone come se fosse un riempitivo. Scontro finale ed epilogo che finisce in 3 pagine, di fretta, di corsa, senza lasciare nulla, spiegazioni, conclusioni, uno spiraglio di continuazione. Proprio come 2033 questo libro mette moltissima carne al fuoco, alcune cose promettenti, poi pare per fretta di concludere o più svogliatezza dello scrittore il tutto si chiude in poche pagine lasciando mille interrogativi irrisolti (e non vengono ripresi neanche quelli rimasti aperti nel primo libro quindi è proprio un modus operandi). Non comprendo la sua fama internazionale. Il videogioco è molto meglio, da delle spiegazioni molto più plausibili e non ti lascia con l'impressione che manchino almeno 50/100 pagine bune per renderlo un libro compiuto.

A me non è piaciuto, lo ho trovato anche un pochino insulso. La scrittura, nonostante di inizio secolo quindi sulla carta piena di “svolazzi”, mi è sembrata molto sempliciotta con periodi banali e alquanto noiosi. Non ho sentito la tensione come non ho sentito quella che poteva (e doveva) essere la disperazione dei malcapitati, non è possibile che almeno fino ai primi 3 omicidi questi tizi continuino a condurre un’esistenza quantomeno normale. C’erano stati maestri della tensione narrativa, basti pensare a Poe, Doyle, Lovecraft, i primi 2 molto più vecchi e l’ultimo quasi contemporaneo. Il finale è quantomeno approssimativo e pieno di buchi narrativi, come già fatto notare da @yaku rispetto alla tendina sparita che Armstrong non nota minimamente, ad un’impiccagione insulsa rispetto alla salvezza agognata, si potrebbe dire sensi di colpa ma non traspare minimamente da una narrazione frettolosa. Quando Wargrave esce da casa e poi per simulare qualcuno entrato dalla finestra rompe la stessa lo fa dall’interno, un poliziotto come Blore avrebbe notato palesemente che i residui dei vetri si sarebbero trovati fuori e non dentro. È tutto molto raffazzonato, se poi ci mischiamo anche il razzismo, la misoginia (nonostante sia scritto da una donna) e il classismo (c’è un periodo agghiacciante in cui Lombard si riferiche e Rogers come «Splendido esemplare, il perfetto domestico. Continua il suo lavoro come se niente fosse» neanche stesse parlando di un cane ad una mostra) sarebbe stato un libro che avrei lasciato a marcire sul mio comodino dopo poche pagine, nonostante la brevità. Interessante sarebbe stato se alla fine ci fosse stato un colpo di scena dove le donne e i domestici avessero avuto la loro rivalsa sugli altri come se fosse una critica sociale, ma così non è.